Telenn vreizh : musiques traditionnelles pour harpe celtique

Telenn Vreizh propose un ensemble de pièces de musique traditionnelle bretonne arrangées pour la harpe celtique. Tous les niveaux d’apprentissage de l’instrument, y compris les tout débutants, sont abordés. Le classement en trois niveaux est établi d’après les cycles du conservatoire.

Les formes musicales traditionnelles en Bretagne y sont représentées : chansons enfantines, mélodies, airs à la marche, danses, cantiques. À ce corpus de morceaux instrumentaux viennent s’ajouter quelques chants accompagnés, parmi lesquels des compositions plus récentes.

À l’exception des cantiques, les thèmes sont issus du répertoire oral de Haute et Basse-Bretagne, chanté ou sonné. Les références sonores des collectages sont données pour la plupart des pièces, afin que les harpistes puissent s’imprégner du style de la musique. En effet, avant de pouvoir écrire un arrangement pour instrument harmonique, il est impératif de s’approprier les thèmes oralement, puis d’en faire une transcription aussi fidèle que possible.

Si la métrique de la danse est rigoureuse, il en est autrement de celle des mélodies, qui est subordonnée au rythme de la langue. Les arrangements proposés ici tiennent compte, autant que faire se peut, des formes originelles des thèmes. Le lecteur ne s’étonnera donc pas de la succession de mesures irrégulières dans les mélodies.

Les danses, quant à elles, demandent un soutien rythmique qui restitue la dynamique du pas ; ce rôle est assuré par la main gauche, la difficulté étant de trouver une formule adéquate. Les formules rythmiques proposées peuvent varier, l’essentiel étant de donner du « lusk » [rythme]. 

En l’absence de tradition harmonique et polyphonique proprement dite en Bretagne, les choix dans ce domaine sont bien sûr totalement subjectifs et personnels. Les arrangements présentés ici sont conçus à partir d’un système d’harmonie modale.

Enfin, les textes des mélodies sont donnés, en gallo et en breton. Dans ce dernier cas, il faut noter que la part d’implicite est grande dans nombre de chants anciens ; ainsi la traduction littérale ne permet pas d’accéder au sens caché. Dans ce cas, seul le sens général du récit est donné.

Gwenola Roparz

Chansons enfantines
Oe, hopti, oe 
Al logodenn er bod
An inkane
Ar yarig
Dimeus ma jardin
Koad Keryann 
Eured al laouenan
Marv al laouenan 
Un ejen n’eo ket un azen 

Mélodies
Ar bonomig 
Bloavezh mat 
Trugarekaat man dous 
Pardon Kelven 
Feunteun ar Wazhaleg 
Marig ar Pollanton 
À la porte à Marianne 
Ti Maria Kerrañ 

Airs à la marche
Ar basajerez, la jolie batelière 
Ton ar c’hezeg
An dezertour 

Danses
An dro : Int a ya 
Kas a-barh : Turlututu 
Laridé : Sonenn er miliner/ Er familh a Geriginenn 
Laridé de Josselin 
Suite de Ronds de Loudéac 
Suites de gavottes
Dañs Fisel 
Gavotte Pourlet 

Cantiques
Pe trouz àr an douar 
Kanomp a vouezh uhel 
Adoromp holl 
Ô Sainte Anne, ô Marie 
Da Vari a-viskoazh 
Itron Varia Rostren 

Chants accompagnés
Tap da sac’h 
E-kreiz an noz 
Kan Nedeleg
Bloavezh mat 
Glav, glav 
Al labousig er c’hoad 
Izold a Vreizh